«Атланты. Великие директоры Эрмитажа» на канале Культура (+2). Телепрограмма

Пн, 28 сен

Документальный проект представляет десять директоров Государственного Эрмитажа — от Степана Гедеонова до Бориса Пиотровского. Десять величайших личностей в истории страны, каждая из которых — легенда. Это они сделали Эрмитаж таким, каким знает его весь мир. Герои цикла открывали неизвестные города и народы, создавали флотилии, собирали великие коллекции и спасали Эрмитаж во время революции и блокады. Об этом расскажут вещи, которые раньше никто не видел, документы, которые никогда не публиковались, внуки и правнуки героев, которые впервые дают интервью. Десять имен — десять историй, о тех, кто любил, мечтал и страдал, как и все люди, вот только на их плечах лежал огромный музей, который надо было хранить и защищать. А этот труд по силам не людям — атлантам. Атлантам Эрмитажа. 17 февраля 1852 года Эрмитаж родился как музей, а Степан Гедеонов (1816 — 1878 гг.) стал самым первым директором Эрмитажа и в какой-то степени задал модель, определившую "музейный облик" всех последующих директоров. Они должны были непременно заниматься наукой, решать проблему доступности эрмитажных коллекций для публики и заботиться об их пополнении. Величайшим талантом Гедеонова было умение находить и приобретать самые невероятные шедевры искусства, которые, кроме него, казалось бы, никто приобрести не мог. Оказавшись в Риме в качестве заведующего археологической комиссией и попечителя над пансионерами Академии художеств, он вернулся оттуда с лучшей частью грандиозной коллекции античного искусства маркиза Кампаны, вместе с которой и вселился в Эрмитаж уже в качестве директора, и уже в этой должности приобрел для музея одни из главных шедевров его художественной коллекции: "Мадонну Конестабиле" Рафаэля и "Мадонну Литта" Леонардо. Без своего первого директора Эрмитаж был бы другим, а значит, Гедеонов в Эрмитаже — не случай, а судьба. Так будет и с другими великими директорами.

18:05 "Степан Гедеонов", Фильм 1-й

Документальный проект представляет десять директоров Государственного Эрмитажа — от Степана Гедеонова до Бориса Пиотровского. Десять величайших личностей в истории страны, каждая из которых — легенда. Это они сделали Эрмитаж таким, каким знает его весь мир. Герои цикла открывали неизвестные города и народы, создавали флотилии, собирали великие коллекции и спасали Эрмитаж во время революции и блокады. Об этом расскажут вещи, которые раньше никто не видел, документы, которые никогда не публиковались, внуки и правнуки героев, которые впервые дают интервью. Десять имен — десять историй, о тех, кто любил, мечтал и страдал, как и все люди, вот только на их плечах лежал огромный музей, который надо было хранить и защищать. А этот труд по силам не людям — атлантам. Атлантам Эрмитажа. 17 февраля 1852 года Эрмитаж родился как музей, а Степан Гедеонов (1816 — 1878 гг.) стал самым первым директором Эрмитажа и в какой-то степени задал модель, определившую "музейный облик" всех последующих директоров. Они должны были непременно заниматься наукой, решать проблему доступности эрмитажных коллекций для публики и заботиться об их пополнении. Величайшим талантом Гедеонова было умение находить и приобретать самые невероятные шедевры искусства, которые, кроме него, казалось бы, никто приобрести не мог. Оказавшись в Риме в качестве заведующего археологической комиссией и попечителя над пансионерами Академии художеств, он вернулся оттуда с лучшей частью грандиозной коллекции античного искусства маркиза Кампаны, вместе с которой и вселился в Эрмитаж уже в качестве директора, и уже в этой должности приобрел для музея одни из главных шедевров его художественной коллекции: "Мадонну Конестабиле" Рафаэля и "Мадонну Литта" Леонардо. Без своего первого директора Эрмитаж был бы другим, а значит, Гедеонов в Эрмитаже — не случай, а судьба. Так будет и с другими великими директорами.

Вт, 29 сен

11:00 "Александр Васильчиков", Фильм 2-й

Александр Алексеевич Васильчиков (1832 — 1890 гг.), как и все дореволюционные директора, относился к породе "просвещенных аристократов". Он был очень родовит, близок к императорской семье и при этом самозабвенно занимался историей искусства и был настоящим серьезным коллекционером. Его исследования русской портретной живописи до сих пор считаются эталонными, и любой ученый в наши дни, если берется писать о портретах Петра, первым делом ссылается на работы Васильчикова. Ну а если говорить о наследии Васильчикова в Эрмитаже, то оно очень наглядно, сразу бросается в глаза. Именно благодаря этому директору в музей вошло европейское Средневековье. Когда вы входите в Рыцарский зал или рассматриваете какой-нибудь чудный готический реликварий на экспозиции средневекового прикладного искусства, знайте, что за это удовольствие вы должны быть благодарны Александру Алексеевичу. А ещё он перевел в Эрмитаж Императорскую археологическую комиссию, став её председателем, и с тех пор Эрмитаж и археология практически слова-синонимы.

18:05 "Александр Васильчиков", Фильм 2-й

Александр Алексеевич Васильчиков (1832 — 1890 гг.), как и все дореволюционные директора, относился к породе "просвещенных аристократов". Он был очень родовит, близок к императорской семье и при этом самозабвенно занимался историей искусства и был настоящим серьезным коллекционером. Его исследования русской портретной живописи до сих пор считаются эталонными, и любой ученый в наши дни, если берется писать о портретах Петра, первым делом ссылается на работы Васильчикова. Ну а если говорить о наследии Васильчикова в Эрмитаже, то оно очень наглядно, сразу бросается в глаза. Именно благодаря этому директору в музей вошло европейское Средневековье. Когда вы входите в Рыцарский зал или рассматриваете какой-нибудь чудный готический реликварий на экспозиции средневекового прикладного искусства, знайте, что за это удовольствие вы должны быть благодарны Александру Алексеевичу. А ещё он перевел в Эрмитаж Императорскую археологическую комиссию, став её председателем, и с тех пор Эрмитаж и археология практически слова-синонимы.

Ср, 30 сен

11:00 "Иван Всеволжский", Фильм 3-й

В ряду великих эрмитажных директоров фигура Ивана Александровича Всеволжского (1835 — 1909 гг.) стоит особняком. До Эрмитажа он много лет чрезвычайно эффективно и задорно управлял императорскими театрами обеих столиц. Именно Всеволжский стоит за грандиозными успехами русского балета и оперы конца XIX века. Ведь это он заказал и, как сказали бы сегодня, спродюсировал "Спящую красавицу", "Щелкунчика" и "Пиковую даму" Чайковского, а также "Раймонду" и "Времена года" Глазунова. Более того, он сам создавал эскизы декораций и костюмов к премьерам. Теперь это всё в музеях. Он вообще был прекрасным художником, и в Эрмитаже хранятся сотни его рисунков и даже несколько расписанных Всеволжским вееров. Больше ни один директор подобной чести не удостоился. Оказавшись во главе великого музея, этот прирожденный антрепренёр продолжал играть в театр. Благо театр здесь был еще со времен Екатерины. И именно Всеволжский вдохнул в него новую жизнь, которая продолжается до сих пор.

18:05 "Иван Всеволжский", Фильм 3-й

В ряду великих эрмитажных директоров фигура Ивана Александровича Всеволжского (1835 — 1909 гг.) стоит особняком. До Эрмитажа он много лет чрезвычайно эффективно и задорно управлял императорскими театрами обеих столиц. Именно Всеволжский стоит за грандиозными успехами русского балета и оперы конца XIX века. Ведь это он заказал и, как сказали бы сегодня, спродюсировал "Спящую красавицу", "Щелкунчика" и "Пиковую даму" Чайковского, а также "Раймонду" и "Времена года" Глазунова. Более того, он сам создавал эскизы декораций и костюмов к премьерам. Теперь это всё в музеях. Он вообще был прекрасным художником, и в Эрмитаже хранятся сотни его рисунков и даже несколько расписанных Всеволжским вееров. Больше ни один директор подобной чести не удостоился. Оказавшись во главе великого музея, этот прирожденный антрепренёр продолжал играть в театр. Благо театр здесь был еще со времен Екатерины. И именно Всеволжский вдохнул в него новую жизнь, которая продолжается до сих пор.

Чт, 1 окт

11:00 "Дмитрий Толстой", Фильм 4-й

Пожалуй, мало кто оставил такие пронзительные и точные воспоминания о штурме Зимнего дворца и об Эрмитаже в 1917 году, как граф Дмитрий Толстой (1860 — 1941 гг.). Этот рафинированный интеллектуал, аристократ до мозга костей и убежденный монархист оказался у руля сразу двух музеев в тот революционный год — Эрмитажа и Русского. И он должен был отстоять оба. Спасти коллекции, людей, традиции и дух. Вопреки обстоятельствам. Вопреки чужой воле. Вопреки войне и революции. Пала монархия, преклонил колени Петроград, но только не граф Толстой. Потому что отступи он — Эрмитажа, возможно, просто бы не стало.

18:05 "Дмитрий Толстой", Фильм 4-й

Пожалуй, мало кто оставил такие пронзительные и точные воспоминания о штурме Зимнего дворца и об Эрмитаже в 1917 году, как граф Дмитрий Толстой (1860 — 1941 гг.). Этот рафинированный интеллектуал, аристократ до мозга костей и убежденный монархист оказался у руля сразу двух музеев в тот революционный год — Эрмитажа и Русского. И он должен был отстоять оба. Спасти коллекции, людей, традиции и дух. Вопреки обстоятельствам. Вопреки чужой воле. Вопреки войне и революции. Пала монархия, преклонил колени Петроград, но только не граф Толстой. Потому что отступи он — Эрмитажа, возможно, просто бы не стало.

Пт, 2 окт

11:00 "Сергей Тройницкий", Фильм 5-й

В сегодняшнем Эрмитаже больше трех миллионов единиц хранения. Одних только картин — семнадцать с лишним тысяч. Эрмитаж же 1919 года — это пустые залы, голые рамы на стенах, сиротливые витрины. Большая часть экспонатов еще в 17-м году была эвакуирована в Москву. Возвращать их обратно Белокаменная не хочет. Теперь она — столица. А столице нужна своя великая коллекция. Так думают многие, но только не Сергей Тройницкий (1882 — 1948 гг.). Это он возвращает Эрмитаж в Эрмитаж. Спасает церковные ценности в годы гонений, а "бывших людей" — в годы опалы. Вот только расплачиваться за это ему пришлось собственной свободой и судьбой.

18:05 "Сергей Тройницкий", Фильм 5-й

В сегодняшнем Эрмитаже больше трех миллионов единиц хранения. Одних только картин — семнадцать с лишним тысяч. Эрмитаж же 1919 года — это пустые залы, голые рамы на стенах, сиротливые витрины. Большая часть экспонатов еще в 17-м году была эвакуирована в Москву. Возвращать их обратно Белокаменная не хочет. Теперь она — столица. А столице нужна своя великая коллекция. Так думают многие, но только не Сергей Тройницкий (1882 — 1948 гг.). Это он возвращает Эрмитаж в Эрмитаж. Спасает церковные ценности в годы гонений, а "бывших людей" — в годы опалы. Вот только расплачиваться за это ему пришлось собственной свободой и судьбой.

показать следующие сеансы

Атланты. Великие директоры Эрмитажа

Смотрите также