Мост над бездной

В программе, посвященной полотну Пабло Пикассо "Герника", историк искусства П.Волкова проникает в закономерности отражения темы войны в живописи Испании на примерах картин "Сдача Бреды" Д.Веласкеса и серии офортов Ф.Гойи "Бедствия войны". Она обнаруживает трансформации темы и философии понимания войны у великих испанских художников на протяжении столетий и таким образом устанавливает связь и несомненность преемничества между модернистом Пикассо и классикой живописи.

В этом выпуске цикла искусствовед, историк искусства Паола Волкова рассказывает о картине Рафаэля "Мадонна в кресле" и через нее — о даре Рафаэля организовывать пространство своих произведений, о том, как сначала он создавал своего рода сценографию произведения, а потом заполнял пространство этой "сцены" персонажами, выстраивал мизансцены. Паола Волкова наглядно демонстрирует, что композиция картины "Мадонна в кресле" воспроизводит спираль в три с половиной оборота, которая являет собой космогонический символ — символ Вселенной.

О художниках-импрессионистах, и, в частности, о Клоде Моне и о его картине "Впечатление. Восход солнца" ("Impression, soleil levant"), которую он впервые показал в 1884 году. Картина стала вехой, а ее название ("Impression") стало именем целого направления в искусстве. К. Моне любил пейзажи, он любил писать одни и те же мотивы при разном свете, в разное время суток. И если раньше главными героями живописи были человек и человеческие отношения, то у импрессионистов главным героем был свет.