ХХ век
Чт, 17 апр
17:50
"Сестры". Документальный фильм. 1986
Вступительное слово — Константин Пашков, доктор медицинских наук, историк медицины.
В России движение сестер милосердия инициировала императрица Мария Федоровна. В 1814 году по её распоряжению из петербургского Вдовьего дома пригласили женщин-доброволиц "смотреть за больными". Они присягали, и им вручали особый знак "Золотой крест", на одной из сторон которого было вписано "Сердолюбие". Предшественником Красного Креста стала Крестовоздвиженская община сестер милосердия, созданная в самом начале Крымской войны (1853-1856 гг.) по инициативе профессора Медико-хирургической академии Николая Ивановича Пирогова. Разные по своему социальному статусу, эти женщины первыми отправлялись на фронт на поле боя помогать раненым. "Доказано, — писал Николай Иванович, — что никто лучше женщины не может сочувствовать больному и оказать ему попечения... несвойственные мужчинам". В этом фильме есть уникальные кадры легендарной Дарьи Севастопольской, дочери погибшего при Синопском сражении в 1853 году матроса, которая прославилась бескорыстным служением раненым... В Великую Отечественную миллионы солдат выживали благодаря героизму и самопожертвованию советских медсестер, которые сами часто погибали... Кто в мирное время выбирает эту профессию? Только ли те, у кого развито чувство сострадания? Проходят эпохи, а сестер милосердия всех времен объединяет в их благородном труде именно "сердолюбие", как говорили в старину, а значит, сердечное участие... Об особой роли медсестер в операционной рассказывают в фильме хирурги Елена Потемкина, Вадим Помелов, операционные сестры Любовь Татаренко, Наталья Ларичева.
В России движение сестер милосердия инициировала императрица Мария Федоровна. В 1814 году по её распоряжению из петербургского Вдовьего дома пригласили женщин-доброволиц "смотреть за больными". Они присягали, и им вручали особый знак "Золотой крест", на одной из сторон которого было вписано "Сердолюбие". Предшественником Красного Креста стала Крестовоздвиженская община сестер милосердия, созданная в самом начале Крымской войны (1853-1856 гг.) по инициативе профессора Медико-хирургической академии Николая Ивановича Пирогова. Разные по своему социальному статусу, эти женщины первыми отправлялись на фронт на поле боя помогать раненым. "Доказано, — писал Николай Иванович, — что никто лучше женщины не может сочувствовать больному и оказать ему попечения... несвойственные мужчинам". В этом фильме есть уникальные кадры легендарной Дарьи Севастопольской, дочери погибшего при Синопском сражении в 1853 году матроса, которая прославилась бескорыстным служением раненым... В Великую Отечественную миллионы солдат выживали благодаря героизму и самопожертвованию советских медсестер, которые сами часто погибали... Кто в мирное время выбирает эту профессию? Только ли те, у кого развито чувство сострадания? Проходят эпохи, а сестер милосердия всех времен объединяет в их благородном труде именно "сердолюбие", как говорили в старину, а значит, сердечное участие... Об особой роли медсестер в операционной рассказывают в фильме хирурги Елена Потемкина, Вадим Помелов, операционные сестры Любовь Татаренко, Наталья Ларичева.
Вс, 20 апр
05:10
"Встреча в концертной студии "Останкино" с Андреем Мироновым". 1978
Вступительное слово — Наталья Фекленко, з.а. России. Прославленный актер театра и кино Андрей Миронов рассказывает о себе, своей семье, учителях и коллегах, размышляет о проблемах творчества, отвечает на вопросы зрителей. И, конечно, читает монологи из своих ролей, поет, танцует, на ходу перевоплощаясь в некоторых из своих персонажей. Включены фрагменты популярных фильмов с его участием.
Пн, 21 апр
18:10
"Встреча в концертной студии "Останкино" с Андреем Мироновым". 1978
Вступительное слово — Наталья Фекленко, з.а. России. Прославленный актер театра и кино Андрей Миронов рассказывает о себе, своей семье, учителях и коллегах, размышляет о проблемах творчества, отвечает на вопросы зрителей. И, конечно, читает монологи из своих ролей, поет, танцует, на ходу перевоплощаясь в некоторых из своих персонажей. Включены фрагменты популярных фильмов с его участием.
05:10
Любимые женщины. Алексей Покровский. 1983
В линейке "XX век" собраны лучшие программы отечественного телевидения периода расцвета.
Вт, 22 апр
18:10
Любимые женщины. Алексей Покровский. 1983
В линейке "XX век" собраны лучшие программы отечественного телевидения периода расцвета.
05:10
"Евгений Габрилович. Писатель экрана". 1987
Вступительное слово — кинооператор Игорь Мордмиллович.
Евгений Габрилович — кинодраматург, писатель, Герой Социалистического Труда, заслуженный деятель искусств РСФСР, классик отечественного кинематографа — был человеком разносторонне одаренным. Например, в юности, в 20-е годы прошлого столетия, увлекшись поэзией и литературой, вошел в Литературный центр конструктивистов. Любовь к джазу в 30-е годы привела его в театр Мейерхольда, куда он был приглашен вместе с джазовым коллективом, участником которого был. Опыт работы в театре дал возможность досконально изучить законы сцены, законы драматургии. В годы Великой Отечественной войны Габрилович стал специальным фронтовым корреспондентом "Красной звезды". Пройдя суровыми дорогами войны, Габрилович получил бесценный опыт, который использовал в работе над кинопроизведениями о Великой Отечественной. Фильмы, созданные по его сценариям, по праву вошли в золотой фонд нашего кино… "Мечта", "Машенька", "Два бойца", "Человек № 217", "Убийство на улице Данте", "Воскресение", "В огне брода нет", "Начало", "Монолог", "Странная женщина"… Он работал с выдающимися кинорежиссерами: Ю. Райзманом, М. Роммом, Г. Панфиловым, И. Авербахом
Евгений Иосифович прожил 94 года. Его жизнь была наполнена трудами и событиями, которыми жила страна. Творчество же стало своего рода иллюстрацией к истории государства.
Евгений Габрилович — кинодраматург, писатель, Герой Социалистического Труда, заслуженный деятель искусств РСФСР, классик отечественного кинематографа — был человеком разносторонне одаренным. Например, в юности, в 20-е годы прошлого столетия, увлекшись поэзией и литературой, вошел в Литературный центр конструктивистов. Любовь к джазу в 30-е годы привела его в театр Мейерхольда, куда он был приглашен вместе с джазовым коллективом, участником которого был. Опыт работы в театре дал возможность досконально изучить законы сцены, законы драматургии. В годы Великой Отечественной войны Габрилович стал специальным фронтовым корреспондентом "Красной звезды". Пройдя суровыми дорогами войны, Габрилович получил бесценный опыт, который использовал в работе над кинопроизведениями о Великой Отечественной. Фильмы, созданные по его сценариям, по праву вошли в золотой фонд нашего кино… "Мечта", "Машенька", "Два бойца", "Человек № 217", "Убийство на улице Данте", "Воскресение", "В огне брода нет", "Начало", "Монолог", "Странная женщина"… Он работал с выдающимися кинорежиссерами: Ю. Райзманом, М. Роммом, Г. Панфиловым, И. Авербахом
Евгений Иосифович прожил 94 года. Его жизнь была наполнена трудами и событиями, которыми жила страна. Творчество же стало своего рода иллюстрацией к истории государства.
Ср, 23 апр
18:10
"Евгений Габрилович. Писатель экрана". 1987
Вступительное слово — кинооператор Игорь Мордмиллович.
Евгений Габрилович — кинодраматург, писатель, Герой Социалистического Труда, заслуженный деятель искусств РСФСР, классик отечественного кинематографа — был человеком разносторонне одаренным. Например, в юности, в 20-е годы прошлого столетия, увлекшись поэзией и литературой, вошел в Литературный центр конструктивистов. Любовь к джазу в 30-е годы привела его в театр Мейерхольда, куда он был приглашен вместе с джазовым коллективом, участником которого был. Опыт работы в театре дал возможность досконально изучить законы сцены, законы драматургии. В годы Великой Отечественной войны Габрилович стал специальным фронтовым корреспондентом "Красной звезды". Пройдя суровыми дорогами войны, Габрилович получил бесценный опыт, который использовал в работе над кинопроизведениями о Великой Отечественной. Фильмы, созданные по его сценариям, по праву вошли в золотой фонд нашего кино… "Мечта", "Машенька", "Два бойца", "Человек № 217", "Убийство на улице Данте", "Воскресение", "В огне брода нет", "Начало", "Монолог", "Странная женщина"… Он работал с выдающимися кинорежиссерами: Ю. Райзманом, М. Роммом, Г. Панфиловым, И. Авербахом
Евгений Иосифович прожил 94 года. Его жизнь была наполнена трудами и событиями, которыми жила страна. Творчество же стало своего рода иллюстрацией к истории государства.
Евгений Габрилович — кинодраматург, писатель, Герой Социалистического Труда, заслуженный деятель искусств РСФСР, классик отечественного кинематографа — был человеком разносторонне одаренным. Например, в юности, в 20-е годы прошлого столетия, увлекшись поэзией и литературой, вошел в Литературный центр конструктивистов. Любовь к джазу в 30-е годы привела его в театр Мейерхольда, куда он был приглашен вместе с джазовым коллективом, участником которого был. Опыт работы в театре дал возможность досконально изучить законы сцены, законы драматургии. В годы Великой Отечественной войны Габрилович стал специальным фронтовым корреспондентом "Красной звезды". Пройдя суровыми дорогами войны, Габрилович получил бесценный опыт, который использовал в работе над кинопроизведениями о Великой Отечественной. Фильмы, созданные по его сценариям, по праву вошли в золотой фонд нашего кино… "Мечта", "Машенька", "Два бойца", "Человек № 217", "Убийство на улице Данте", "Воскресение", "В огне брода нет", "Начало", "Монолог", "Странная женщина"… Он работал с выдающимися кинорежиссерами: Ю. Райзманом, М. Роммом, Г. Панфиловым, И. Авербахом
Евгений Иосифович прожил 94 года. Его жизнь была наполнена трудами и событиями, которыми жила страна. Творчество же стало своего рода иллюстрацией к истории государства.
05:10
"Вспоминая Александра Цфасмана". 1991
Вступительное слово — Вадим Эйленкриг, джазовый музыкант, телеведущий.
Александр Наумович Цфасман — пианист- виртуоз, дирижер, композитор, аранжировщик, руководитель оркестров, заслуженный артист РСФСР. Один из основоположников советского джаза и советской эстрадной музыки. В 1930 году он закончил с золотой медалью Московскую консерваторию по классу фортепиано. Его исполнительское мастерство приводило в восторг многих знаменитых музыкантов и педагогов — "Его ослепительный пианизм, сочетающий экспрессию и изящество, действовали на слушателя магически". Но… вспыхнувшая любовь к джазу и удивительное "природное чувство джаза" во многом решило творческую судьбу музыканта. В марте 1927 года, еще будучи студентом консерватории, он организовал первый профессиональный джазовый коллектив в СССР. "АМА-джаз" играл в столице в саду Эрмитаж и ресторане "Колизей". В 1928 году они выступили на радио, и с тех пор советский джаз зазвучал в радиоэфире, а в 1939 году с участием оркестра вышла первая музыкальная телепрограмма … В 1939-1946 Александр Цфасман — художественный руководитель джазового оркестра Всесоюзного радио. Во время Великой Отечественный коллектив выступал с концертами на фронте. Дважды музыканты чуть не погибли и спаслись чудом. В 1946 году Цфасман стал музыкальным руководителем театра Эрмитаж, "где создал симфоджаз". Кроме того, он сочинял "блестящие музыкальные миниатюры (пьесы "Джимми", "Радостный день", "Звуки дождя", памятное всем "Неудачное свидание"), оркестровые сюиты, фортепианные концерты, музыку для театра и кино". Композитор А. Эшпай говорил о Цфасмане: "Меня неизменно восхищает в нем неистощимый запас энергии, творческой выдумки, изобретательности. Причем Цфасман всегда остается Цфасманом, ни на кого не похожим, самобытным исполнителем. Здесь сказывается и большая культура, и блестящее мастерство (еще бы! — школа Блуменфельда! ), и увлечение искусством".
В фильме о блистательном музыканте ХХ столетия рассказывают люди, хорошо знавшие его, а также почитатели его таланта — артисты Зиновий Гердт и Мария Миронова, режиссер, создатель Центрального театра кукол в Москве Сергей Образцов, музыканты А. Козлов, Э. Гейгнер, Б. Колотухин, Т. Кохонен, композитор Ю. Саульский, музыковеды А. Медведев, В. Фейертаг, а также сын музыканта — Роберт Цфасман … Автор и ведущий известный историк и популяризатор джаза, саксофонист Алексей Баташёв.
Александр Наумович Цфасман — пианист- виртуоз, дирижер, композитор, аранжировщик, руководитель оркестров, заслуженный артист РСФСР. Один из основоположников советского джаза и советской эстрадной музыки. В 1930 году он закончил с золотой медалью Московскую консерваторию по классу фортепиано. Его исполнительское мастерство приводило в восторг многих знаменитых музыкантов и педагогов — "Его ослепительный пианизм, сочетающий экспрессию и изящество, действовали на слушателя магически". Но… вспыхнувшая любовь к джазу и удивительное "природное чувство джаза" во многом решило творческую судьбу музыканта. В марте 1927 года, еще будучи студентом консерватории, он организовал первый профессиональный джазовый коллектив в СССР. "АМА-джаз" играл в столице в саду Эрмитаж и ресторане "Колизей". В 1928 году они выступили на радио, и с тех пор советский джаз зазвучал в радиоэфире, а в 1939 году с участием оркестра вышла первая музыкальная телепрограмма … В 1939-1946 Александр Цфасман — художественный руководитель джазового оркестра Всесоюзного радио. Во время Великой Отечественный коллектив выступал с концертами на фронте. Дважды музыканты чуть не погибли и спаслись чудом. В 1946 году Цфасман стал музыкальным руководителем театра Эрмитаж, "где создал симфоджаз". Кроме того, он сочинял "блестящие музыкальные миниатюры (пьесы "Джимми", "Радостный день", "Звуки дождя", памятное всем "Неудачное свидание"), оркестровые сюиты, фортепианные концерты, музыку для театра и кино". Композитор А. Эшпай говорил о Цфасмане: "Меня неизменно восхищает в нем неистощимый запас энергии, творческой выдумки, изобретательности. Причем Цфасман всегда остается Цфасманом, ни на кого не похожим, самобытным исполнителем. Здесь сказывается и большая культура, и блестящее мастерство (еще бы! — школа Блуменфельда! ), и увлечение искусством".
В фильме о блистательном музыканте ХХ столетия рассказывают люди, хорошо знавшие его, а также почитатели его таланта — артисты Зиновий Гердт и Мария Миронова, режиссер, создатель Центрального театра кукол в Москве Сергей Образцов, музыканты А. Козлов, Э. Гейгнер, Б. Колотухин, Т. Кохонен, композитор Ю. Саульский, музыковеды А. Медведев, В. Фейертаг, а также сын музыканта — Роберт Цфасман … Автор и ведущий известный историк и популяризатор джаза, саксофонист Алексей Баташёв.
Вчера
18:10
"Вспоминая Александра Цфасмана". 1991
Вступительное слово — Вадим Эйленкриг, джазовый музыкант, телеведущий.
Александр Наумович Цфасман — пианист- виртуоз, дирижер, композитор, аранжировщик, руководитель оркестров, заслуженный артист РСФСР. Один из основоположников советского джаза и советской эстрадной музыки. В 1930 году он закончил с золотой медалью Московскую консерваторию по классу фортепиано. Его исполнительское мастерство приводило в восторг многих знаменитых музыкантов и педагогов — "Его ослепительный пианизм, сочетающий экспрессию и изящество, действовали на слушателя магически". Но… вспыхнувшая любовь к джазу и удивительное "природное чувство джаза" во многом решило творческую судьбу музыканта. В марте 1927 года, еще будучи студентом консерватории, он организовал первый профессиональный джазовый коллектив в СССР. "АМА-джаз" играл в столице в саду Эрмитаж и ресторане "Колизей". В 1928 году они выступили на радио, и с тех пор советский джаз зазвучал в радиоэфире, а в 1939 году с участием оркестра вышла первая музыкальная телепрограмма … В 1939-1946 Александр Цфасман — художественный руководитель джазового оркестра Всесоюзного радио. Во время Великой Отечественный коллектив выступал с концертами на фронте. Дважды музыканты чуть не погибли и спаслись чудом. В 1946 году Цфасман стал музыкальным руководителем театра Эрмитаж, "где создал симфоджаз". Кроме того, он сочинял "блестящие музыкальные миниатюры (пьесы "Джимми", "Радостный день", "Звуки дождя", памятное всем "Неудачное свидание"), оркестровые сюиты, фортепианные концерты, музыку для театра и кино". Композитор А. Эшпай говорил о Цфасмане: "Меня неизменно восхищает в нем неистощимый запас энергии, творческой выдумки, изобретательности. Причем Цфасман всегда остается Цфасманом, ни на кого не похожим, самобытным исполнителем. Здесь сказывается и большая культура, и блестящее мастерство (еще бы! — школа Блуменфельда! ), и увлечение искусством".
В фильме о блистательном музыканте ХХ столетия рассказывают люди, хорошо знавшие его, а также почитатели его таланта — артисты Зиновий Гердт и Мария Миронова, режиссер, создатель Центрального театра кукол в Москве Сергей Образцов, музыканты А. Козлов, Э. Гейгнер, Б. Колотухин, Т. Кохонен, композитор Ю. Саульский, музыковеды А. Медведев, В. Фейертаг, а также сын музыканта — Роберт Цфасман … Автор и ведущий известный историк и популяризатор джаза, саксофонист Алексей Баташёв.
Александр Наумович Цфасман — пианист- виртуоз, дирижер, композитор, аранжировщик, руководитель оркестров, заслуженный артист РСФСР. Один из основоположников советского джаза и советской эстрадной музыки. В 1930 году он закончил с золотой медалью Московскую консерваторию по классу фортепиано. Его исполнительское мастерство приводило в восторг многих знаменитых музыкантов и педагогов — "Его ослепительный пианизм, сочетающий экспрессию и изящество, действовали на слушателя магически". Но… вспыхнувшая любовь к джазу и удивительное "природное чувство джаза" во многом решило творческую судьбу музыканта. В марте 1927 года, еще будучи студентом консерватории, он организовал первый профессиональный джазовый коллектив в СССР. "АМА-джаз" играл в столице в саду Эрмитаж и ресторане "Колизей". В 1928 году они выступили на радио, и с тех пор советский джаз зазвучал в радиоэфире, а в 1939 году с участием оркестра вышла первая музыкальная телепрограмма … В 1939-1946 Александр Цфасман — художественный руководитель джазового оркестра Всесоюзного радио. Во время Великой Отечественный коллектив выступал с концертами на фронте. Дважды музыканты чуть не погибли и спаслись чудом. В 1946 году Цфасман стал музыкальным руководителем театра Эрмитаж, "где создал симфоджаз". Кроме того, он сочинял "блестящие музыкальные миниатюры (пьесы "Джимми", "Радостный день", "Звуки дождя", памятное всем "Неудачное свидание"), оркестровые сюиты, фортепианные концерты, музыку для театра и кино". Композитор А. Эшпай говорил о Цфасмане: "Меня неизменно восхищает в нем неистощимый запас энергии, творческой выдумки, изобретательности. Причем Цфасман всегда остается Цфасманом, ни на кого не похожим, самобытным исполнителем. Здесь сказывается и большая культура, и блестящее мастерство (еще бы! — школа Блуменфельда! ), и увлечение искусством".
В фильме о блистательном музыканте ХХ столетия рассказывают люди, хорошо знавшие его, а также почитатели его таланта — артисты Зиновий Гердт и Мария Миронова, режиссер, создатель Центрального театра кукол в Москве Сергей Образцов, музыканты А. Козлов, Э. Гейгнер, Б. Колотухин, Т. Кохонен, композитор Ю. Саульский, музыковеды А. Медведев, В. Фейертаг, а также сын музыканта — Роберт Цфасман … Автор и ведущий известный историк и популяризатор джаза, саксофонист Алексей Баташёв.
Вс, 27 апр
05:20
"Солдаты Отчизны". Кинохроника Великой Отечественной войны. Автор сценария Эдуард Талунтис. Режиссер Александр Штаден. Фильм 1-й. 1966
Вступительное слово — Виктор Доброницкий — российский оператор документального кино, педагог, заслуженный деятель искусств РФ.
Мастер-руководитель на операторском факультете ВГИКа, профессор. Отец был фронтовым кинооператором. Во вступительном слове рассказ об искусстве и мужестве, о судьбах фронтовых кинооператоров. "В кадрах кинохроники мы услышали голоса живых и павших героев Великой Отечественной войны. В кадрах кинохроники нам раскрылись мысли и чувства отцов, матерей, братьев и сестер, 1417 дней вершивших свое ратное дело. В кадрах кинохроники для нас зазвучал голос незабываемо трудной эпопеи, где победителями стали Солдаты Отчизны". Этими словами авторы предваряют документальную летопись войны. Рядом с солдатами на всех фронтах были кинооператоры, больше 300 человек (на сегодняшний день известна эта цифра), в том числе хроникеры из союзных республик страны. Добровольцами на фронт уходили выпускники и студенты последнего курса операторского факультета Института кинематографии. За четыре года фронтовые операторы сняли свыше 3, 5 миллионов метров пленки. Каждый пятый из них был убит, каждый второй ранен... Но каждый уцелевший, проходя ад войны, помнил слова режиссера Александра Довженко: "Плачьте, но снимайте! " Генерал-лейтенант Евгений Жидилов сравнивал бойца с кинокамерой "с действием пулеметчика, снайпера, артиллериста. Ведь оператор на фронте должен быть так же собран и точен, чтобы объектив камеры успел схватить самое правдивое, самое волнующее, самое важное"... Советская и немецкая трофейная кинохроника представлены в этой киноэпопее. Здесь нет привычного сегодняшнему зрителю авторского закадрового текста. Только озвученные разговоры бойцов в окопах, письма, мысли, воспоминания солдат Отчизны... Смотришь, как художественный фильм, хотя это реальный достоверный документ эпохи. Этим и ценен...
В первой части — 1941 год, гитлеровцы атаковали страну от Балтийского моря до Черного. Мирная жизнь в одночасье разрушилась. Сожженные города и сёла, трагедия мирных жителей, а ополченцы верят: "День, два, неделя, положение переменится на фронте, и мы пойдем на Германию! " Но враг рвётся к Москве... Продолжение следует...
Мастер-руководитель на операторском факультете ВГИКа, профессор. Отец был фронтовым кинооператором. Во вступительном слове рассказ об искусстве и мужестве, о судьбах фронтовых кинооператоров. "В кадрах кинохроники мы услышали голоса живых и павших героев Великой Отечественной войны. В кадрах кинохроники нам раскрылись мысли и чувства отцов, матерей, братьев и сестер, 1417 дней вершивших свое ратное дело. В кадрах кинохроники для нас зазвучал голос незабываемо трудной эпопеи, где победителями стали Солдаты Отчизны". Этими словами авторы предваряют документальную летопись войны. Рядом с солдатами на всех фронтах были кинооператоры, больше 300 человек (на сегодняшний день известна эта цифра), в том числе хроникеры из союзных республик страны. Добровольцами на фронт уходили выпускники и студенты последнего курса операторского факультета Института кинематографии. За четыре года фронтовые операторы сняли свыше 3, 5 миллионов метров пленки. Каждый пятый из них был убит, каждый второй ранен... Но каждый уцелевший, проходя ад войны, помнил слова режиссера Александра Довженко: "Плачьте, но снимайте! " Генерал-лейтенант Евгений Жидилов сравнивал бойца с кинокамерой "с действием пулеметчика, снайпера, артиллериста. Ведь оператор на фронте должен быть так же собран и точен, чтобы объектив камеры успел схватить самое правдивое, самое волнующее, самое важное"... Советская и немецкая трофейная кинохроника представлены в этой киноэпопее. Здесь нет привычного сегодняшнему зрителю авторского закадрового текста. Только озвученные разговоры бойцов в окопах, письма, мысли, воспоминания солдат Отчизны... Смотришь, как художественный фильм, хотя это реальный достоверный документ эпохи. Этим и ценен...
В первой части — 1941 год, гитлеровцы атаковали страну от Балтийского моря до Черного. Мирная жизнь в одночасье разрушилась. Сожженные города и сёла, трагедия мирных жителей, а ополченцы верят: "День, два, неделя, положение переменится на фронте, и мы пойдем на Германию! " Но враг рвётся к Москве... Продолжение следует...
Начнется примерно через Wait...
Начнется в 05:20 и закончится в 06:30 (продолжительность: 1:10)
Пн, 28 апр
18:10
"Солдаты Отчизны". Кинохроника Великой Отечественной войны. Автор сценария Эдуард Талунтис. Режиссер Александр Штаден. Фильм 1-й. 1966
Вступительное слово — Виктор Доброницкий — российский оператор документального кино, педагог, заслуженный деятель искусств РФ.
Мастер-руководитель на операторском факультете ВГИКа, профессор. Отец был фронтовым кинооператором. Во вступительном слове рассказ об искусстве и мужестве, о судьбах фронтовых кинооператоров. "В кадрах кинохроники мы услышали голоса живых и павших героев Великой Отечественной войны. В кадрах кинохроники нам раскрылись мысли и чувства отцов, матерей, братьев и сестер, 1417 дней вершивших свое ратное дело. В кадрах кинохроники для нас зазвучал голос незабываемо трудной эпопеи, где победителями стали Солдаты Отчизны". Этими словами авторы предваряют документальную летопись войны. Рядом с солдатами на всех фронтах были кинооператоры, больше 300 человек (на сегодняшний день известна эта цифра), в том числе хроникеры из союзных республик страны. Добровольцами на фронт уходили выпускники и студенты последнего курса операторского факультета Института кинематографии. За четыре года фронтовые операторы сняли свыше 3, 5 миллионов метров пленки. Каждый пятый из них был убит, каждый второй ранен... Но каждый уцелевший, проходя ад войны, помнил слова режиссера Александра Довженко: "Плачьте, но снимайте! " Генерал-лейтенант Евгений Жидилов сравнивал бойца с кинокамерой "с действием пулеметчика, снайпера, артиллериста. Ведь оператор на фронте должен быть так же собран и точен, чтобы объектив камеры успел схватить самое правдивое, самое волнующее, самое важное"... Советская и немецкая трофейная кинохроника представлены в этой киноэпопее. Здесь нет привычного сегодняшнему зрителю авторского закадрового текста. Только озвученные разговоры бойцов в окопах, письма, мысли, воспоминания солдат Отчизны... Смотришь, как художественный фильм, хотя это реальный достоверный документ эпохи. Этим и ценен...
В первой части — 1941 год, гитлеровцы атаковали страну от Балтийского моря до Черного. Мирная жизнь в одночасье разрушилась. Сожженные города и сёла, трагедия мирных жителей, а ополченцы верят: "День, два, неделя, положение переменится на фронте, и мы пойдем на Германию! " Но враг рвётся к Москве... Продолжение следует...
Мастер-руководитель на операторском факультете ВГИКа, профессор. Отец был фронтовым кинооператором. Во вступительном слове рассказ об искусстве и мужестве, о судьбах фронтовых кинооператоров. "В кадрах кинохроники мы услышали голоса живых и павших героев Великой Отечественной войны. В кадрах кинохроники нам раскрылись мысли и чувства отцов, матерей, братьев и сестер, 1417 дней вершивших свое ратное дело. В кадрах кинохроники для нас зазвучал голос незабываемо трудной эпопеи, где победителями стали Солдаты Отчизны". Этими словами авторы предваряют документальную летопись войны. Рядом с солдатами на всех фронтах были кинооператоры, больше 300 человек (на сегодняшний день известна эта цифра), в том числе хроникеры из союзных республик страны. Добровольцами на фронт уходили выпускники и студенты последнего курса операторского факультета Института кинематографии. За четыре года фронтовые операторы сняли свыше 3, 5 миллионов метров пленки. Каждый пятый из них был убит, каждый второй ранен... Но каждый уцелевший, проходя ад войны, помнил слова режиссера Александра Довженко: "Плачьте, но снимайте! " Генерал-лейтенант Евгений Жидилов сравнивал бойца с кинокамерой "с действием пулеметчика, снайпера, артиллериста. Ведь оператор на фронте должен быть так же собран и точен, чтобы объектив камеры успел схватить самое правдивое, самое волнующее, самое важное"... Советская и немецкая трофейная кинохроника представлены в этой киноэпопее. Здесь нет привычного сегодняшнему зрителю авторского закадрового текста. Только озвученные разговоры бойцов в окопах, письма, мысли, воспоминания солдат Отчизны... Смотришь, как художественный фильм, хотя это реальный достоверный документ эпохи. Этим и ценен...
В первой части — 1941 год, гитлеровцы атаковали страну от Балтийского моря до Черного. Мирная жизнь в одночасье разрушилась. Сожженные города и сёла, трагедия мирных жителей, а ополченцы верят: "День, два, неделя, положение переменится на фронте, и мы пойдем на Германию! " Но враг рвётся к Москве... Продолжение следует...
05:20
"Солдаты Отчизны". Кинохроника Великой Отечественной войны. Автор сценария Эдуард Талунтис. Режиссер Александр Штаден. Фильм 2-й. 1966
Советская и немецкая трофейная кинохроника 1941-1943 годов. Во 2-м фильме — разгром немцев под Москвой. Разрушен миф о непобедимости гитлеровского вермахта. Пленные немцы, чувство возмездия за сожженные города и села, гибель родных и детей, желание самосуда и мысли вслух одного из солдат войны: "Ты думаешь, я тебя ненавижу, потому что ты меня убить хотел? Нет. Еще и потому, что ты меня убивать заставляешь". Москва начинает оживать, "здесь каждый работает за десятерых". Пианист Эмиль Гилельс играет для бойцов. Люди радуются увиденному белому хлебу, а защитников своих потчуют всем, что есть. Ребенок из осажденного Ленинграда пишет генералу: "Все время хочется есть, прорвите скорее блокаду! "... В Ленинграде осталось не более 30 операторов, почти все студенты Института киноинженеров. Пережив первую жесточайшую блокадную зиму, они снимали день за днем блокадный город со всеми бомбежками, жертвами обстрелов, голодом и холодом, премьерой исполнения Девятой симфонии Шостаковича. И мир видел: Ленинград не сдается! .. "Плачьте, но снимайте! ". Хроникеры не забывали это напутствие Довженко. Продолжение следует…
Вт, 29 апр
18:10
"Солдаты Отчизны". Кинохроника Великой Отечественной войны. Автор сценария Эдуард Талунтис. Режиссер Александр Штаден. Фильм 2-й. 1966
Советская и немецкая трофейная кинохроника 1941-1943 годов. Во 2-м фильме — разгром немцев под Москвой. Разрушен миф о непобедимости гитлеровского вермахта. Пленные немцы, чувство возмездия за сожженные города и села, гибель родных и детей, желание самосуда и мысли вслух одного из солдат войны: "Ты думаешь, я тебя ненавижу, потому что ты меня убить хотел? Нет. Еще и потому, что ты меня убивать заставляешь". Москва начинает оживать, "здесь каждый работает за десятерых". Пианист Эмиль Гилельс играет для бойцов. Люди радуются увиденному белому хлебу, а защитников своих потчуют всем, что есть. Ребенок из осажденного Ленинграда пишет генералу: "Все время хочется есть, прорвите скорее блокаду! "... В Ленинграде осталось не более 30 операторов, почти все студенты Института киноинженеров. Пережив первую жесточайшую блокадную зиму, они снимали день за днем блокадный город со всеми бомбежками, жертвами обстрелов, голодом и холодом, премьерой исполнения Девятой симфонии Шостаковича. И мир видел: Ленинград не сдается! .. "Плачьте, но снимайте! ". Хроникеры не забывали это напутствие Довженко. Продолжение следует…
05:20
"Солдаты Отчизны". Кинохроника Великой Отечественной войны. Автор сценария Эдуард Талунтис. Режиссер Александр Штаден. Фильм 3-й. 1966
Советская и немецкая трофейная кинохроника 1943-1944 годов. Из разговоров: "Фотоснимки требуют через час, можно мокрые". "Надо полагать, что немцы на карту ставят всё на Курском направлении. На один километр 100 танков! ". Семен Школьников вспоминал: "Мы, фронтовые операторы, лезли, очертя голову, в самое пекло боя, чтобы снять настоящую войну, не думая в тот момент, что жизнь твоя может обернуться в одно мгновение. Главное — снять! " На Курской дуге, в ожесточенном танковом сражении между советскими и гитлеровскими войсками, изменившем ход войны, был и белорусский кинооператор танковых войск Ефим Лозовский. Он придумал бронированный бокс для камеры на башне танка, чтобы во время атаки все отражалось на пленке. Но вражеский снаряд попал в бронемашину, едва не убив механика и Лозовского. А отснятый материал все-таки сохранился благодаря его изобретательности! "Плачьте, но снимайте! " — операторы помнили... Они также снимали и концерты артистов фронтовых бригад, в этой серии на сцене — Аркадий Райкин, и бойцы, покоренные его искусством, просят актера повторить вновь и вновь... Советские войска подошли к довоенной государственной границе... Продолжение следует...
Ср, 30 апр
18:20
"Солдаты Отчизны". Кинохроника Великой Отечественной войны. Автор сценария Эдуард Талунтис. Режиссер Александр Штаден. Фильм 3-й. 1966
Советская и немецкая трофейная кинохроника 1943-1944 годов. Из разговоров: "Фотоснимки требуют через час, можно мокрые". "Надо полагать, что немцы на карту ставят всё на Курском направлении. На один километр 100 танков! ". Семен Школьников вспоминал: "Мы, фронтовые операторы, лезли, очертя голову, в самое пекло боя, чтобы снять настоящую войну, не думая в тот момент, что жизнь твоя может обернуться в одно мгновение. Главное — снять! " На Курской дуге, в ожесточенном танковом сражении между советскими и гитлеровскими войсками, изменившем ход войны, был и белорусский кинооператор танковых войск Ефим Лозовский. Он придумал бронированный бокс для камеры на башне танка, чтобы во время атаки все отражалось на пленке. Но вражеский снаряд попал в бронемашину, едва не убив механика и Лозовского. А отснятый материал все-таки сохранился благодаря его изобретательности! "Плачьте, но снимайте! " — операторы помнили... Они также снимали и концерты артистов фронтовых бригад, в этой серии на сцене — Аркадий Райкин, и бойцы, покоренные его искусством, просят актера повторить вновь и вновь... Советские войска подошли к довоенной государственной границе... Продолжение следует...
05:20
"Солдаты Отчизны. Битва за Берлин". Кинохроника Великой Отечественной войны. Автор сценария Эдуард Талунтис. Режиссер Александр Штаден. Фильм 4-й. 1966
Советская и немецкая трофейная кинохроника 1944-1945 годов. Войска Советской армии освобождают Болгарию, Польшу, Югославию. Взят путь на Берлин. Отрывки из разговоров солдат Отчизны: "Хлопцы, по Германии всем! Даже не верится, мать честная! " "Генерал, какой смысл было вам сражаться? Наши уже под Берлином". "Вот и остался Ваня на чужбине, как в мавзолее лежит. Прощай, Ваня". "Теперь Адольфа поймать. Я и веревочку припас...". "Подыхает война". "Двести метров до рейхстага, конец войне! ". "Наши в рейхстаге! ". "Вот и победа, а как нам далась! ". "Мы хотим мира, и чтобы пушки не стреляли! ". "Вернемся, ребята, домой, будем крепко держаться друг друга, не забудем нашей фронтовой дружбы". "Помнить всех надо поименно, и пока эта память будет жива, мир будет стоять! "... В штурме Красной армией немецкого города и крепости Бреслау (ныне Вроцлав — Польша) во время съёмок боев погибли фронтовые операторы Николай Быков и Владимир Сущинский, писавший: "Главная задача военного оператора — сделать кинорепортаж из земного ада. Необходимо снять острые моменты боя и превратить их в произведение искусства". Хроникеры войны, главным оружием которых была лишь камера, — Илья Копалин, Иван Беляков, Теодор Бунимович, Роман Кармен, Илья Гутман — всех не назовешь! .. запечатлели истинное варварское лицо войны. "Плачьте, но снимайте! " — с осознанием в душе этого напутствия А. Довженко кинооператоры оставили миру бесценные документы эпохи — доказательства преступлений фашизма и самоотверженности защитников, солдат — героев Отчизны.
Чт, 1 мая
18:40
"Солдаты Отчизны. Битва за Берлин". Кинохроника Великой Отечественной войны. Автор сценария Эдуард Талунтис. Режиссер Александр Штаден. Фильм 4-й. 1966
Советская и немецкая трофейная кинохроника 1944-1945 годов. Войска Советской армии освобождают Болгарию, Польшу, Югославию. Взят путь на Берлин. Отрывки из разговоров солдат Отчизны: "Хлопцы, по Германии всем! Даже не верится, мать честная! " "Генерал, какой смысл было вам сражаться? Наши уже под Берлином". "Вот и остался Ваня на чужбине, как в мавзолее лежит. Прощай, Ваня". "Теперь Адольфа поймать. Я и веревочку припас...". "Подыхает война". "Двести метров до рейхстага, конец войне! ". "Наши в рейхстаге! ". "Вот и победа, а как нам далась! ". "Мы хотим мира, и чтобы пушки не стреляли! ". "Вернемся, ребята, домой, будем крепко держаться друг друга, не забудем нашей фронтовой дружбы". "Помнить всех надо поименно, и пока эта память будет жива, мир будет стоять! "... В штурме Красной армией немецкого города и крепости Бреслау (ныне Вроцлав — Польша) во время съёмок боев погибли фронтовые операторы Николай Быков и Владимир Сущинский, писавший: "Главная задача военного оператора — сделать кинорепортаж из земного ада. Необходимо снять острые моменты боя и превратить их в произведение искусства". Хроникеры войны, главным оружием которых была лишь камера, — Илья Копалин, Иван Беляков, Теодор Бунимович, Роман Кармен, Илья Гутман — всех не назовешь! .. запечатлели истинное варварское лицо войны. "Плачьте, но снимайте! " — с осознанием в душе этого напутствия А. Довженко кинооператоры оставили миру бесценные документы эпохи — доказательства преступлений фашизма и самоотверженности защитников, солдат — героев Отчизны.
Вступительное слово — Виктор Доброницкий — российский оператор документального кино, педагог, заслуженный деятель искусств РФ.
Мастер-руководитель на операторском факультете ВГИКа, профессор. Отец был фронтовым кинооператором. Во вступительном слове рассказ об искусстве и мужестве, о судьбах фронтовых кинооператоров. "В кадрах кинохроники мы услышали голоса живых и павших героев Великой Отечественной войны. В кадрах кинохроники нам раскрылись мысли и чувства отцов, матерей, братьев и сестер, 1417 дней вершивших свое ратное дело. В кадрах кинохроники для нас зазвучал голос незабываемо трудной эпопеи, где победителями стали Солдаты Отчизны". Этими словами авторы предваряют документальную летопись войны. Рядом с солдатами на всех фронтах были кинооператоры, больше 300 человек (на сегодняшний день известна эта цифра), в том числе хроникеры из союзных республик страны. Добровольцами на фронт уходили выпускники и студенты последнего курса операторского факультета Института кинематографии. За четыре года фронтовые операторы сняли свыше 3, 5 миллионов метров пленки. Каждый пятый из них был убит, каждый второй ранен... Но каждый уцелевший, проходя ад войны, помнил слова режиссера Александра Довженко: "Плачьте, но снимайте! " Генерал-лейтенант Евгений Жидилов сравнивал бойца с кинокамерой "с действием пулеметчика, снайпера, артиллериста. Ведь оператор на фронте должен быть так же собран и точен, чтобы объектив камеры успел схватить самое правдивое, самое волнующее, самое важное"... Советская и немецкая трофейная кинохроника представлены в этой киноэпопее. Здесь нет привычного сегодняшнему зрителю авторского закадрового текста. Только озвученные разговоры бойцов в окопах, письма, мысли, воспоминания солдат Отчизны... Смотришь, как художественный фильм, хотя это реальный достоверный документ эпохи. Этим и ценен...
В первой части — 1941 год, гитлеровцы атаковали страну от Балтийского моря до Черного. Мирная жизнь в одночасье разрушилась. Сожженные города и сёла, трагедия мирных жителей, а ополченцы верят: "День, два, неделя, положение переменится на фронте, и мы пойдем на Германию! " Но враг рвётся к Москве... Продолжение следует...

