Кровавая барыня

17 октября 1768 года. На Красной площади в Москве готовятся к казни Дарьи Салтыковой. Но в последний момент Екатерина решает помиловать душегубицу и заменяет казнь пожизненным заточением. Никто не может понять, что повлияло на смягчение приговора, и только два человека знают истинную причину.

1750 год. Знатный московский миллионщик Иванов с тревогой замечает в своей единственной дочке Дарье признаки безумия. Церковь принимает Дарью в свою обитель. Девочка проводит там долгие десять лет, не помышляя о мирской жизни. Больше всего она мечтает стать монахиней. Но сообщение о скором замужестве вынуждает Дарью вернуться в отчий дом.

"При создании фильма мы следовали духу, а не букве истории. Мы определили жанр нашей картины как "страшная сказка", — рассказывает режиссер Егор Анашкин. — Реальная биография Салтыковой крайне скупо освещена. Исторических документов о ней не осталось, почти все они были уничтожены по приказу Екатерины. О жизни Салтыковой мы узнаем в основном из приговора. Это дает нам возможность для творческого переосмысления. И хотя "Кровавая барыня" не хроника преступлений Салтычихи, в фильме есть тяжелые сцены. Мы заранее, еще перед началом съемок, предупредили актеров, что временами будет очень страшно".

"Мы не хотим защищать героиню, хотя, возможно, у кого-то возникнет желание ей посочувствовать, — продолжает продюсер Илья Неретин. — Для нас это прежде всего история перерождения. Ведь Салтычиха когда-то была ребенком, маленькой девочкой. Что произошло с ее душой? Как получилось, что живые люди стали для нее игрушками, которые можно "ломать", калечить и уничтожать? Нам было важно показать, что происходит с человеком, который забывает бога, поддается страхам, съедающим его изнутри, становится рабом своих чудовищных страстей".

"Наше кино — история любви и предательства, — добавляет продюсер картины Сергей Кешишев. — Не хотелось бы открывать всех подробностей, но можно сказать, что в основе сюжета лежит любовный треугольник, треугольник глубоко трагический по своей сути, частью которого стали самые влиятельные люди того времени".

"Я не хотела ее играть! — признается исполнительница главной роли Юлия Снигирь. — Сначала я даже отказалась. Это тот образ, который очень трудно оправдать. Весь съемочный процесс я занималась этим оправданием. Для меня было важно найти причинно-следственные связи. Никого сложнее я в своей жизни не играла".

"Я думаю, Дарья выросла такой жестокой и очень злой потому, что ее мама умерла, а отец отправил ее в монастырь. Он думал, в нее вселился бес", — рассказывает восьмилетняя, но уже востребованная актриса Марта Тимофеева ("Оптимисты", "Время первых"), которая сыграла Салтыкову в детстве.

Роль императрицы досталась литовской актрисе Северии Янушаускайте. "В фильме она говорит с легким акцентом. Это тот редкий случай, когда нам не нужно было переозвучивать Северию, ведь это было характерно и для ее героини. Как известно, Екатерина II так и не сумела избавиться от своего немецкого выговора", — рассказывает Илья Неретин.

Роль самой преданной служанки Салтыковой исполнила Кристина Бабушкина. "Моя героиня — правая рука Дарьи. Это реальный персонаж, она действительно была в истории Салтычихи, но звали ее Аксинья. В сериале она стала Авдотьей. Когда я прочитала сценарий, то сразу поняла, что мне как раз не хватало такого образа в моей актерской карьере. Автодья — несчастная женщина, она никого не убивает, только спасает и покрывает свою хозяйку. Она по-собачьи предана Салтыковой и долгое время не видит, что творит ее барыня на самом деле, — рассказывает Бабушкина. — К чему это приведет, зритель сможет увидеть в финале картины".

Роль Сергея Салтыкова — родственника мужа Салтыковой и первого фаворита императрицы Екатерины — исполнил в картине актер Петр Рыков. "Мой герой впервые встречает Дарью на балу и не может отвести от нее взгляд. Таинственная, притягательная, женственная — она слишком выделяется среди этого светского общества своей непосредственностью и какой-то дикостью, дикой страстью", — замечает Рыков.

Мужа Салтыковой сыграл актер Федор Лавров. "Его характер, конечно, приходилось изобретать с нуля, так как сведений почти не сохранилось. Глеб Салтыков в нашей истории — человек с очень ущемленным самолюбием, — рассказывает Лавров. — Он страстно желал жениться на красавице Дарье, надеялся на счастливую семью, но кроткая "богомолица" оказалась совсем не такой, как представлялось Салтыкову".

Съемки проходили в Москве, Ростове и Костроме. Зимний период снимали в Москве, в Юсуповских палатах (палаты Волковых-Юсуповых). Финальная сцена была снята в Крутицком подворье. Костромской музей деревянного зодчества создатели картины превратили в одну из деревень Салтычихи. Поместье Троицкое не сохранилось, на его месте сейчас располагается поселок завода "Мосрентген". Троицкое пришлось составлять из разных локаций — нескольких объектов в Костроме и Подмосковье. Специально для картины были также выстроены огромные декорации в павильонах, где проходили съемки экстерьеров.

"XVIII век — огромная проблема. Натуру для XIX века найти несложно, съемочных локаций не счесть. А стоит забраться веком раньше, выясняется, что снимать это время просто негде. XVIII века не существует, есть только отдельные фрагменты домов и дворцов, — продолжает Илья Неретин. — Многое было перестроено или сгорело, а то, что не перестроилось и не сгорело, снесли при Никите Сергеевиче. Слава богу, прекрасно сохранился Ростов в той старой части, которая нам была нужна. Костюмы для картины мы собирали по всей Европе, от Праги и Вены до Мадрида".